http://www.51lipinhe.com/禮品盒設計系列化在“立”的基礎上，使系列產品中的個體都具有一定的獨特面貌和個性，即是“變”的問題。系列化禮品盒中，企業(yè)和設計師不但要使其產品禮品盒達到系列化、家族式的要求，還必須找出家族中單個成員的不同點，這正是許多設計師設計的基礎和靈感的來源，所謂“帶著鐐銬跳舞”可以很生動地形容這一設計狀態(tài)。
就產品系列化禮品盒的結構而言，恰似一個樹狀結構：企業(yè)的VIS 作為根，決定了產品的性質；根植其上的核心標志作為樹的干，規(guī)定了產品的歸屬，是家族中所有產品禮品盒中都必須加入的元素；不同品牌的商標就如樹的分枝，決定著產品的不同分類和內容，它們有各自不同的身份和禮品盒方式；同一商標下的不同款產品，就相當于樹的葉，是禮品盒設計的終端，也是直接展示到消費者眼前的物質實體，他們只有在樹根、樹干、樹枝的基礎上才能最終生成。
1）在以核心元素為中心進行的系列化設計中，應對部分非核心的元素進行適度適時的變化。當系列化禮品盒中品牌的商標、名稱等核心元素占據禮品盒最重要、最突出的位置時，可以通過禮品盒形體、色彩和輔助圖形的變化來達到區(qū)別單個產品的目的。例如：在巴寶莉香水的內禮品盒設計中，設計師為了體現(xiàn)簡潔、高雅的品牌效果，只在關鍵位置表現(xiàn)出該品牌的商標和產品名稱，沒有任何其他的文字或圖案元素，這樣，香水瓶體的設計便成為該設計中可供設計的唯一元素，設計師卻有效利用了這個唯一條件，充分利用材質、色彩、造型等因素的變化，設計出靈動而又極富個性的效果。
2）利用材料和工藝的變化求“變”。系列化禮品盒設計往往采用相同的材料和工藝達到系列化的效果，但是在不破壞系列化效果的前提下，適度改變系列化產品中每組成員的材質，也是設計師“求”的手段之一。例如：在阿迪達斯男士沐浴露系列產品禮品盒中，在禮品盒造型和平面編排元素完全一致的情況下，通過改變不同功能產品的材質和顏色達到區(qū)分和表現(xiàn)產品的目的。
3）利用系列化產品的構成特點求“變”。系列化產品具有組合的特點，一個系列的產品是由一種或多種品類的產品構成，單一的產品亦有內外禮品盒之分。設計師在尋求產品系列化因素的可能性時，應對產品分類的依據和原理做最充分的了解和發(fā)掘。在求“立”和求“變”的過程中就可充分利用這些信息進行大膽和富有創(chuàng)造的設計。例如在利用內外禮品盒的不同進行禮品盒設計時，選擇其一側重表現(xiàn)一致性的內容，另一個則可以較為靈活地表現(xiàn)產品的個性。有些設計師能夠充分地利用單個產品在系列中所扮演的角色，巧妙安排系列禮品盒的構成方式和排列樣式，使該系列產品達到個性與共性的有機結合。例如: 在一組食品禮品盒的系列化設計中。設計師巧妙地安排了系列化產品的構成方式，使得各自孤立的禮品盒在組合后形成了新的完整的畫面效果。
4）在保留原禮品盒系列化特點的基礎上更新禮品盒細節(jié)求“變”。禮品盒設計必須根據產品內容和市場需要進行不斷的更新和改變，但是對于許多經典的系列化禮品盒設計而言，改變又意味著一定程度的損失，所以應在保留經典系列樣式的前提下，對產品禮品盒做局部或整體的微調，如此不但可以刷新形象，還可以鞏固原有樣式在消費者心目中的形象。
產品禮品盒系列化設計是一個“立”與“變”的過程，是一個在統(tǒng)一中求變的過程。使產品禮品盒成為如虎添翼的系列化禮品盒設計，必須是能在禮品盒設計中不斷追求“立”與“變”完美結合的設計，“立”是系列化之所以成系列的原因，而“變”的目的則是要使禮品盒系列化的效果更加突出，鮮明。系列化禮品盒的設計過程就猶如放風箏一樣，如果把核心不可變的因素看作是風箏的牽線，那么在不脫線的情況下，風箏自然是放得越高越好。在這個過程中，設計師如何化解兩者之間的矛盾，使系列化禮品盒既能“立”得住，又能“變”得巧，將是現(xiàn)在及未來禮品盒設計系列化發(fā)展的重要課題，也是推動禮品盒設計不斷發(fā)展進步的根本動力。